隨著廣雅書局叢書在世面上是片紙難求，價值瘋漲，廣雅的書籍中極難修復的扉頁和襯頁，也就是‘萬年紅’這種神奇的‘防蠹紙’，就引發了行業內的關注。”

“根據我們的研究，萬年紅紙的工序的精華之處應當就在選紙和調配紅丹粉這兩個方面。

“選紙山貝紙和本槽紙最佳，二者都是竹草紙，產于廣東，山貝紙色黃，本槽紙色白，廣東廣雅書局‘外聚珍本’叢書，多用這兩種紙印刷。因為皮性好，宜書畫，因此還有一個大用處，就是制作扇面，明代以后的扇面用紙也多是這兩種紙張。”

“而每一代的山貝紙和本槽紙，又有細微的差別，主要還是在于竹草配比。早期紙的紙麻的含量，要比晚期的高。”

“而單粉的調配工藝就非常復雜了，主要成分我們都知道，就是砒霜，成分是p，在空氣中穩定，不溶于水，色紅、有毒、防蠹，再加以白礬、淀粉、皮膠、香料如冰片、龍麝，以淀粉調和而成。”

“剩下的就是調膠的煮膠、和礬、加礬、過濾、配粉、拌料、刷紙、晾紙諸多工序，這些工藝大致從明代就開始成熟了。”

“知道了制作的工序，那么鑒定這是那個時代的萬年紅也就清楚了。”

“首先就是用紙，早期的萬年紅和晚期的萬年紅，用的山貝和本槽，其竹草的配比是不同的，大致就是早期紙中草的用量，會比晚期紙為高。”

“其次就是丹粉材料的來源，早期上品的丹粉，是用的滇料，后期多用化工合成，其中純度和雜質含量是不相同的。”

“白礬也是如此，明代好礬產于太原，萬年紅所用為太原礬，而后期有了提純技術，就多用粵省自產的礬料了。”

“第三就是所有這些東西需要以淀粉調配，早期的萬年紅使用的是糯米粉，晚期的使用的是番薯粉，這是區分各個時期萬年紅的最重要區別。”

經過這番講解之后，袁老師才說道：“這個紙不管是選紙還是用料，雜質含量都略高，顏色看上去較清紙更深，那是因為這種紙陳化之后天然加深的緣故。”

“實際上，如果都是新紙的話，這個紙應當比清紙的顏色更淡一些才對。”

“所以這是明紙？”周至感覺今天算是大開眼界，原來小小一個扉頁用紙，都有如此多的學問和考究。

“是的，這批萬年紅，確是明紙無疑。”

“那我就有個問題了。”周至說道：“如果我們已經有了長足的技術進步，能夠研究通透萬年紅明紙的配方，并且將之完美地復制了出來……那也不能拿來修復明代書籍啊？”

“因為缺少了袁老師你說的長達數百年的自然陳化，這會導致新舊紙張的成色差異啊！”

“所以這就是古紙珍貴之處啊！”袁老師似乎對周至現在才想明白這個問題有些無語：“要修復古籍珍本，最好的修復方案，當然是能夠用與之同時代的古材料來予以修復，這一點當然是毋庸置疑的啊。”

“至于說完美的新復制品，那也不是完全沒用，可以放在襯心，底背這些外表上看不見，卻又實實在在需要相同屬性的材料來修復的部位上，也可以利用工藝還原出文物在當時嶄新的風貌。”

“比如青銅古劍，在它們那個時代可不是我們現在看到的模樣，而是如黃金般耀眼奪目，完美的復制品，也能給人另一種震撼。”