“這兩幅有啥講究嗎？”姚沖倒是不太懂書畫，不過見到陳少沖給周至搞得丟盔棄甲，不由得解氣，于是好奇地問道。

        “《煙水微茫圖》是明代成化二年夏至后的一天，畫家劉玨與徐有貞乘船至吳門畫派創始人，相城沈周家里游玩，并在沈周家中吟詩作畫留下的。”

        “這幅畫右上方有劉玨的五詩，最上方則為徐有貞行草五詩，還有一篇跋文。跋文里邊記錄的就是這件事兒。”

        “這幅畫本身就是吳門畫派文人雅集的生活事實寫生，包含了兩位文士的創作，和三位畫家的故事，是吳門畫派藝術情懷的最好體現。”

        “而另一幅米萬鐘的《紅杏雙燕圖軸》，有評價說其‘虬枝紅杏，勾勒圈點，是明代當時作風。而下一湖石瘦皺玲瓏，畫法形似荊、關，而神似范寬。石后的幾叢芍藥，則得元人畫法，頗得逸韻。’”

        “一幅畫包含了元代畫法，五代畫法，宋代畫法，明代畫法，具有非常重要的傳承與求變信息，不可不看。”

        陳少沖不由得手扶腦門：“先說好我是研究青銅器的，后來丟了自身業務干管理工作去了。”

        “好家伙你這比我都懂我們館的東西，一會兒有外人在的時候就別亂問問題啊，免得讓我下不來臺……”

        感覺不能再和周至繼續聊下去了，于是陳少沖帶著兩人進入了館內，不過直接上到了四樓，那里是古畫和古代典籍修復室。

        雖然是周末，幾幅古畫周圍也有一堆人圍著在忙，因為修復工作一旦展開，那就得按部就班，天王老子來了都不能停的。

        周至一眼就盯住了其中一幅，那是姑蘇博物館最珍貴的藏品之一——王寵的《春山圖》。

        這幅畫作極其少見，因為王龐本身以書法出名，與祝允明，文徵明，陳道復一起，被稱作“吳中四家”。

        其小楷被稱作“文徵明后有明第一”，此外還工行草，篆刻，山水，花鳥，詩詞在當時也是聲譽頗高。

        除了和大家熟知的四大才子里的祝允明，文徵明并稱外，他的兒子還娶了四大才子里邊另一個人唐寅的女兒。

        《春山圖》畫幅長度有一百厘米，橫三十厘米；圖上畫的是一派水鄉春光，近處是一座書房，一文士在書房內讀書，而書房外則有古松老藤，松下有一只仙鶴，藤山還掛著一頭老猿。

        圖的左上角還有一首題詩：“媚眼風光恰似春，白沙黃荻水粼粼。軒窗遍啟拋書坐，猿鶴襟期土木人。”

        現在這幅畫還處于考察的階段，一個老者站在畫邊愁眉不展：“年代太久遠，泛鉛嚴重啊……”

        所謂“泛鉛”，其實是古代書畫里一種常見的“年代病”，這種病的發生原因，是因為古代顏料當中常常含有鉛質，鉛質本身對于顏料附著是有好處的，能夠讓顏色在畫紙上著色更加牢固。

        然而隨著年深日久，這些含鉛的顏料會在畫卷的表面漸漸析出，形成隨顏料濃淡而深淺不一的黑斑，讓畫卷變得污陋不堪，讓線條變得模糊難看，非常難以處理。

        “段老師，要不我們試試雙氧水？”一名應該是老人學生的年輕人在一邊說道。

        “雙氧水對顏料和紙張的傷害太大了。”老人的眉頭依舊沒有展開：“處理非畫面主體部分可以，但是泛鉛這種現象一般都出現在顏料高度堆積的地方，這些地方一般都是畫家濃墨重彩描繪的點睛之處，一個處理不當，造成的損失就無法挽回了。”