“陳哥應該也發現了，這畫用的是地道的安徽涇縣宣紙。那時候畫家都講究，筆必須得用湖州的湖筆，紙也一定要是安徽的涇縣老宣，有的畫家甚至要精確到堂號。

從時間上算，徐悲鴻到馬來西亞時，已經在印度呆了一年，他隨身能攜帶多少宣紙？更何況，按照零星的記錄，他在印度的一年里作畫和練習的數量可不少。

那時候可不像現在，四通一達，缺什么叫個快遞就行，從他離開國內，到畫這幅畫，差不多2年時間，他手上還有這么大尺幅的正宗老宣就很奇怪了。陳哥您覺得呢？”

“這～”

陳偉面露遲疑，這年頭什么都要看數據。齊鳴一個個時間節點報出，極大的增加了說服力。他身邊的女孩也是小嘴微張，一臉驚訝，暗想：這難道就是傳說中的過目不忘？

“小齊，你這真是博聞強識啊。”

陳偉伸出拇指，比了個贊。

“我大學和研究生就是學這個的，也就知道的多點。”齊鳴謙虛的笑笑，又再加了句：“其實，這理由挺牽強，萬一人家帶的足夠多，或者有門路在國外找到呢。

我覺得假，最重要的還是靠感覺。曾經有幸上手過幾幅徐悲鴻的真跡，那畫看著，跟真跡比差了那么點意思。當然這些都是我的粗淺見解，陳哥你當個參考就行，都說不準的。”

這話他說的那也是掏心掏肺了。事實上，紙張這借口，就是他臨時編的。

馬來西亞，印尼那塊，其實就是徐悲鴻的自留地。他出身貧寒，當初能留學法國，靠的就是一眾南洋華人富豪的資助。

此后徐悲鴻更是學鄭和，7次下南洋，留下了大量作品，數量之多僅次于國內。南洋人還把徐悲鴻在南洋的這段經歷當成是一件光彩的事。