紙張的重量也要比普通的紙張更重一些，可承受的水量較多，性質穩定，不易變形，適合各種暈染，能夠保留良好的色性。

最重要的是紋理自然，可以增加畫面的質感和層次感，能夠保存的時間更長。

仔細查看之后，我點頭道：“是的，這么快就買回來了？”

“行，那就開始吧，沒多少時間了，你抓緊點。”

我立刻將畫紙攤開，然后又將那幅古董畫拿出來，根據紙張的大小，一比一的還原。

想要臨摹好這樣一幅還算精致的古董畫，并非易事，每一個細節都不能出錯，還有繪畫的順序也是很講究的。

而這幅畫的難點不是它的色彩和結構，而是手法。

這幅畫采用的是“細筆”的手法，以細膩和豐富著稱，需要極大的耐心和高超的運筆技巧。

其中運用了“雙鉤”的技巧，用線條鉤描物象的輪廓，基本上用左右或上下兩筆鉤描合攏。

其次還采用了著名的“十八描”，畫中人物衣服的皺褶正是采用的這門技巧。

我也必須運用這幅古畫所采用的技巧和畫法來描繪這幅復制品。

說實話，二十的時間就已經很倉促了，現在連二十天都不到了。

我不敢再耽擱，好在這兩天我也沒有閑著，已經用鉛筆在廢紙上臨摹了一下，也知道哪些地方難點比較大。

我深吸了一口氣，調整了一下自己的狀態，然后開始動筆。

葉佳怡站在一旁靜靜地看著，沒有出聲打擾。

她的眼神閃過一絲驚訝，顯然沒想到我能這么快就進入狀態。

看了一會兒后，她就自己離開了書房。

旁邊沒人我會更加投入，我幾乎能想象到這幅古畫的作者，在畫這幅畫的時候的場景。

我拿筆的姿勢，運筆的方式，幾乎跟他完全合一。

這是一種非常奇妙的感覺，仿佛穿越千年與這幅畫的作者來了一次繪畫技巧的碰撞。

在這種感覺下，時間過的非常快，不知不覺中窗外的天空已經暗了下來。