目送著一群獵人轟轟烈烈的開出營地,孫志新這才回帳蓬研究燒陶器的事情。

好吧，其實剛才他目送獵人們離開的時候心情不是太好,打獵整件活動實在危險，他擔心納魯,擔心泰格，擔心奧格，連比較熟悉的康師傅他也擔心，整個心情活像送男人上戰場的老婆。

這讓孫志新很郁悶，更有些瞧不起自己，搞得牽腸掛肚的失了平時的爽利。可正因為心里喜歡這些人，就見不得他們受傷任何傷害。同時又明白在這生產力低下的史前時代,以這樣種植和養植都沒有發展起來的目前情況下,食物獲得主要途徑只能是依靠用身體危險的去打獵去獲得。因此一邊是不得不為之，一邊又是不得不擔心，活活讓人矛盾得很。

拋開這些自己無能為力的負面心情，與其去平添煩惱的操心這個,還不如更加努力發現和尋找,以及創新新的東西來改善部族的生活，用自己并不強大的力量保護自己親近的人。

孫志新趴回了帳蓬，將那塊招搖的太陽能充電板支起來，接上pda研究如何燒制陶器。

整個燒陶的流程孫志新大至知道，籠統的講大至分為配泥、成型、配釉及煅燒四步。配泥這一步因為發現了高質量的粘土可以跳過，當然還要真的實地燒了以后才知道這種粘土好不好用。

根據資料表明，陶器在發展初期,人類往往隨意取土，用配泥這一步去除土里雜質，然后還要根據所得泥土的軟塑性進行為了得到合理軟硬速度的添加其它泥土或是混合物的過程。他們跟孫志新不一樣，他們一切都是在從頭開始摸索，而孫志新則是站在無數經驗累積的書面資料上開始自行摸索實踐，其中的難易程度相比，孫志新所干的無疑的已經簡單到了極點。

像對于用燒陶的材料，他就跳過了數以千百年計的發現材質、研究材質、總結優質材質的過程，直接選用了最具可塑性、可燒性的粘土。這玩意兒有軟是一把糟，干時一把刀之稱，是燒陶最上等的材料。

然后就是成型，這個比較考究，真正優秀的成型絕非一日之功，不是隨隨便便就能練得出來的。好在孫志新只打算燒應用于生活的陶具，并不是燒什么極富藝術氣息的珍品。想來捏下陶碗，或是搓個直筒瓶子應該不會太難吧？就算大件的困難，咱先燒小件的簡單的行不行？等技術練上去了再燒別的。

配釉啥的直接跳過，一般來說這一步在燒陶的早期是為了讓燒制出來的陶器變得堅硬，有著較好的不附水性，同時也可以讓陶胚在燒制過程中不易開裂，出現破損什么的才進行這一步。理論上來說，經過上釉工序的陶胚，更易燒制，且燒制而成的成品表面會有一層泛著玻璃光澤的釉結構，無論不透水性和美現程度都會更好。但釉料的燒熔溫度很高，在一開始從頭探索陶器燒制時很難讓燃料達到這樣的高溫，所以才選擇放棄。

當然，這是在選用高質粘土為材質來燒制的基礎之上，不然還是要考慮涂釉來加強表面強度，防止燒開裂的問題。

最后是煅燒，這是最重要的一步，成功與失敗，幾乎都取決于它。

決定這一步成功與否的關鍵有兩點，一是燒陶的燃料，二是陶窯的合理建造。一般來說，燒陶的溫度在800至1200度左右，達不到這樣的溫度的話，只會讓粘土更一步的干結堅硬，并不能讓它生產一系列復雜的物理化學變化，最后形成真正的陶器。

在史期時代燒陶的早期，人們燒陶都是直接在平地上堆放柴火，類似于柴草、木料什么的，將捏制成形的陶胚放置在這些燃料上直接堆著燒，最后得到的陶具由于在燒制過程中溫度低，火力分散，顯得質量差，經不起使用，且成品率更是極低。

后來到了新時器石代，人類已經發展出橫穴式陶窯和豎穴式陶窯兩種常的用來燒陶的陶窯，這就使得燒陶的成功率和質量大大的提升，出現了量產及可以方泛真正應用于生活之中的陶器。

孫志新打算就制做的窯就是這兩種中的一種，或者說兩者都建一個來試試。因為他對它們的概念很模糊，很多東西只能真正的試過了才知道。好在這兩種陶窯的結構與建造都很簡單，指點著塔里木這個大力士來干的話，花不了多少時間。

兩種窯相對來說，橫穴式窯較典型，無論是橫穴式還是堅穴式，都有通用的部份，它們都由火口、火膛、火道、窯室和窯箅組成。最外是火口，用來做為放入燃料的開口；順著往里是火膛，它是主要的燃燒室；燃料的燃燒產生的火焰和熱量經火道、窯箅通過，最后到達窯室，陶胚全放在那里等待燒制成陶具。

燒陶時的火焰路線就是火膛-火道-窯箅-窯室。窯室呈圓形，底上有窯箅，箅上有許多火孔，由火膛進入的火焰，經火道和火孔到達窯室。豎穴窯的窯室在火膛之上，橫穴式則是窯室與火膛橫向聯結，理論上而，橫穴式的結構要更簡單。

不過它們所謂的簡單也讓孫志新花了好一番工夫來研究，等一切的東西大致在心里有了一譜之后才決定開挖陶土，搓泥制胚，并在等待它們干燥的過程中挖建一個橫穴式陶窯。比較復雜點的豎穴窯等塔里木回來再說。