范寧坐在床沿等了快十分鐘，正當疑惑為什么同一層樓的距離能拖這么久時，敲門聲響起，兩位換上了寬松睡衣的少女推門進來。

“抱歉，剛剛入住，收拾了一下房間以及擺東西。”希蘭說道。

“不是房間，她在收拾自己。”瓊搶過話頭，“卡洛恩，你這是在干什么？怎么還是一身紳士正裝，也沒看你拿出行李放東西…你坐在床邊上一直發呆嗎？為什么不先去洗澡…”

說著說著她眼神掃到了垃圾簍――它高度不高，里面也很干凈，沒有任何其它雜物，除了那一大摞設計精良的信箋和卡片。

“海濱浴場泳池派對？”瓊捏起一張卡片，希蘭馬上湊攏了過來。

瓊又拿起更多的邀請函：“貴族小姐家庭教師、鋼琴大賽評委、音樂沙龍…卡洛恩，你的行程好滿…”

“所以我丟的地方是垃圾簍。”范寧上半身躺床，雙手枕著后腦勺。

“嗯好像最近你沒空，不過等演出結束后，如果你想選擇性參加，時間上也是可以合理規劃的，藝術家需要經常和外界交流，才能碰撞出更多的靈感…你缺不缺少這樣的私人事務助理？我覺得我可以勝任…”瓊一張張打量，湊一旁看著的希蘭突然驚訝道，“咦？維亞德林爵士的信也被你丟垃圾簍了嗎？”

“爵士？伯爵的邀請函都被我扔了兩個…”范寧躺在床上滿不在乎地揮手，然后突然直挺挺彈坐起來，“什么？你說會長的信？”

他接過希蘭遞來的便箋，維亞德林的措辭簡意賅。

「卡洛恩：祝賀你履新常任指揮。」

「明日的藝術節開幕式結束后，請來參加“討論組”為偉大詩人巴薩尼組織的吊唁活動，你會領略到一批著名音樂家角逐“波埃修斯藝術家”提名的表現，這對拓寬視野、增長見聞很有幫助，不少已成名的藝術家也樂意提攜后輩。」

「地址為郁金香教區的“圣雅寧各驕陽教堂”。未盡事宜面談。」

范寧眼神閃動，將維亞德林的信裝好。

自己剛認識維亞德林沒幾天他就不見蹤影，沒想到大半年后會長好不容易聯系自己，信卻差點被自己給丟了…之前那厚厚一疊實在太多，自己時間緊張看了一半就當廣告傳單丟了，偏偏這封重要的信在最后幾張的位置。

…吊唁巴薩尼？這位年邁的當代偉大詩人去世了？

范寧當然知道這位詩人，并拜讀過其好幾篇富有神秘主義色彩、象征主義色彩和濃郁宗教氣息的詩歌。并且在之前他溯源調查時就有注意到，維埃恩生前最后一場音樂會，演奏曲目正是其自己所作的管風琴套曲《十四首巴薩尼的詩》。

巴薩尼是和老管風琴師維埃恩同時代的人，生于新歷825年，比后者生前還要長一年，范寧對他88歲的享年時長有些驚訝――這個世界人們的平均壽命是六十歲，哪怕是研習了“繭”和“池”有知者也難以改變，僅僅只是在暮年能夠保持更好的機能，免于過多衰老病痛之虞。

因此他認為，巴薩尼極有可能是一名邃曉者。只有突破到這一境界，才能讓身體和靈性發生更本質的變化，活到八九十歲甚至百歲。

……一位偉大詩人兼邃曉者的吊唁紀念會？范寧不由得對第二天的活動感到好奇了起來。

這才是值得增長見聞的高質量文化活動。

此外，維亞德林的信中也提起了幾個自己之前偶有聽聞卻不熟悉的名詞，顯然在信中難以說明清楚。

“對了，你們看這個。”范寧站起身，將一直開著的房門鎖好，拿起那頂高筒禮帽。

幾分鐘后。

“分辨不出，完全分辨不出，這…怎么會這樣？”兩位少女仍在難以置信地打量著眼前的“瓦修斯”。

瓊嘖嘖稱奇道：“行為舉止、說話語調、各種小動作…全都一模一樣，說實話我最開始都被嚇到了，以為是那個消失的調查員占據你的身體回來了。”

這次更詳細的嘗試讓范寧發現，除卻行舉止和語音語調，甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潛意識，包括情緒、性格、遇事的下意識反應以及近期一些超驗的靈感啟示…但是，基本沒有經驗的記憶。

總體而，時間不太久的話，自己應該能牢牢把握住意識的主體性。

在范寧說出自己的利用想法后，希蘭表示道：“我們兩位低階有知者在知道真相的前提下，依舊沒通過任何手段看出，氣息包括靈體的特質都是一模一樣的，但這不意味著完全排除風險，首先更高級別的有知者能否識別不清楚，再者，你若是主動與特巡廳聯系，在一些涉及到瓦修斯經歷和記憶的交流事項上也可能會露餡。”

“是這樣沒錯，他的無形之力我也并未掌握。”范寧點頭，“但我可先用某種保守的方式，讓烏夫蘭塞爾那邊不至于認為瓦修斯已失聯…“

“至于其余的動作和目的，等時機合適時再一步步試探，先讓你們知悉此事，除了遇到緊急情況方便接應外，你們也可以在‘瓦修斯’出面活動時，幫我傳達一些‘范寧教授在忙著’的信號…”

在敲定一些配合細節后，范寧就將兩位少女送出門，并強調之后排練任務仍然緊張，叮囑她們早點睡。

隨后他鉆入盥洗室迅速洗漱一番，在桌面上鋪開筆紙，準備在睡前按慣例寫作一會。

單樂章交響詩《c小調葬禮進行曲》，它的創作基本已接近尾聲了，范寧現在正在一邊配器，一邊完成再現部的收尾工作。

他覺得，這首管弦樂作品基本較好地達到了他心中那種“不同于刻板印象的、氣勢磅礴的、帶有抗爭和思辨意味的葬禮進行曲”效果。

范寧在它的開頭繼續采用了“安東?科納爾式”的霧狀音帶技法，但氣質卻與《第一交響曲》開頭，那種帶著涼意和濕氣的，極弱極輕極高的la音背景截然不同。

如果說《第一交響曲》引子部分的弦樂寫法，是“悄無聲息的降臨滲透”，那這里的引子則是“從寂靜中突然撕扯而出”――

在弦樂組突如其來的不安震音之下，低音提琴旋風般地奏出“詰問動機”的片段，這個音響效果，來源于范寧腦海中“某種預示性畫面的莫名靈感”：黑暗籠罩的寂寥墓地之中，突然輝光破曉，土壤皸裂，石碑晃動。

但這個畫面就像倒敘手法一般，很快隨著引子淡去，保留的僅僅是始終在低音區游走變形的“詰問動機”，在此背景下，樂曲接下來進入“葬禮”的呈示部，有似莊嚴拷問的第一主題，田園牧歌風格的第二主題，以及象征著希望和救贖的，像號角一樣的第三主題…

整體而，這是一個復雜的，極盡拓展的奏鳴曲式結構，范寧一貫運用了他喜愛的復調技巧，在龐大的呈示部主題群后，寫了三段精彩而性格各異的展開部，以及更濃縮精簡，更富有戲劇性的再現部。

在讀完多個音樂家的一生后，他滿足了自己對死亡的探討欲和表達欲，找到了那個“更高的角度”，成功地讓逝者莊嚴地躺在了花環之下，也讓其一生從“潔凈無瑕的鏡面中反映了出來”。