一旁的于溪仿佛不認識高士遠一樣，十分詫異的看著他。

她不明白高士遠什-->>么時候變得這么好說話了，藍墨也沒有說什么就能壓下高士遠想要認干親的心。

于溪知道藍墨一旦收下房產證，就代表承認高士遠這個干爹了。

就是沒有想到高士遠會這么輕而易舉的放下送房產證認干親的事，看來這段時間發生了不少事情讓高士遠有些顧忌藍墨的感受。

高士遠和于溪逛了幾天就又回去了，等藍墨做好東西的時候，高士遠說再來帝都。

琺瑯畫顧名思義，就是用琺瑯作畫。琺瑯畫特性色彩表現卓越。

琺瑯材料經高溫熔融后形成玻璃質層，呈現寶石般光澤，色彩飽和度極高且永不褪色。

清代琺瑯彩瓷器可呈現十余種色調，釉面透明層增強色彩明艷度，具有油畫般立體效果。

其工藝耐久性強。硅酸鹽基體形成致密保護層，耐腐蝕、抗紫外線性能突出，在極端環境下仍可保持色澤穩定。

故宮博物院藏清琺瑯器歷經數百年仍色彩如新，印證其卓越耐久性。

并且其藝術價值稀缺。清琺瑯彩瓷器因工序繁復（需經制胎、掛釉、彩繪、多次燒制）、成品率低（僅約30%合格），存世量稀少。

極具有收藏價值。

不過它也有不好的一面，琺瑯畫的工藝局限。

第一是物理性能脆弱。傳統銅胎琺瑯摩氏硬度僅5-6，受撞擊易碎裂。

故宮現存琺瑯器多為小件實用器（碗、瓶、鼻煙壺），鮮見大件陳設品，這與材料抗沖擊性差直接相關。

第二是制作成本高昂。需經歷設計、制胎、畫琺瑯、燒制（3-5次）、鎏金等20余道工序，單件作品耗時數月。

清檔案記載嘉慶年間燒造鼻煙壺需三次獨立窯燒，每次僅產出3件合格品。

第三是修復難度極高。釉層與胎體結合緊密，破損后難以局部修補。

多年以后修復采用激光熔覆技術成本達萬元cm2，且存在色差問題，導致珍貴文物修復案例稀少。

多年以后鈦金屬胎體（摩氏硬度8.3）與琺瑯結合的新型工藝，抗沖擊性提升300%，已實現從3米高度墜落無損。

此類創新在珠寶首飾領域應用漸廣，但藝術收藏領域仍以傳統銅胎為主流。

藍墨因為王夫人派了人來幫助自己，所以沒有和高士遠他們一起去玩。首先要制作的是千里江山圖。

《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏于帝都故宮博物院。

研究指出，《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖。

該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。

在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅翱翔之態。

《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的歷程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創作者的情感付諸創作之中。

千里江山圖雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。

千里江山圖是華夏十大傳世名畫之一。

千里江山圖雖然歷千年之久，部分顏色已經脫落，但是其畫法仍然清晰可辨，并突出顯示了礦物質石色的富麗裝飾效果。

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