上午十點的陽光，透過工作室百葉窗的縫隙，在地板上投下細長的光斑，像被剪開的金箔。成彥站在門外，指節把那本深棕色筆記本攥得發白——封面上小晚手繡的淺紫色雛菊，花瓣邊緣都被指甲按出了淺印，連縫線處的棉線都微微抽絲。她低頭看了眼鞋尖，帆布鞋沾著點排練室的灰，剛才來的路上，反復在心里演練邀約的話，“顧老師”三個字在舌尖滾了不下二十遍，現在還是覺得發緊。
口袋里的手機震了一下，是小晚發來的“加油”表情包，小雛菊的圖案晃得人眼暈。成彥深吸一口氣，指尖推開門，門軸“吱呀”一聲輕響，在安靜的走廊里格外清晰。工作室里飄著淡淡的茉莉花茶香，是顧懷安常喝的那種，上次在側臺見他泡過，杯子是個帶細裂紋的白瓷杯，此刻就放在編曲臺的角落，茶水上浮著兩片茉莉花瓣。
顧懷安正坐在編曲臺前，指尖在midi鍵盤上敲著零散的音符，聲音輕得像落在湖面的雨。他穿了件淺灰色牛津紡襯衫，袖口挽到小臂，露出腕上那塊舊機械表——表盤玻璃有點花，是二公前在側臺幫她撿吉他時摔的，當時表針停了，他后來修好了，卻沒換表殼，現在陽光照在上面，還能看見邊緣的劃痕。聽到開門聲，他抬眼望過來，目光先落在成彥手里的筆記本上，又慢慢移到她緊繃的肩膀，眼神軟了點，像化開的糖：“來了？剛泡的茉莉花茶，還熱著，你試試。”
成彥走到編曲臺旁，把筆記本輕輕放在桌面上，紙頁因為緊張翻得有點快，最后停在《十年霜》那頁——上面用紅筆標得密密麻麻：“主歌：小提琴弱起，泛音控制在mp（中弱）力度，避免搶人聲”“副歌：加入大提琴，低音區落在c2，厚度要夠但不壓嗓”“結尾清唱：留3秒氣口，對應‘霜化’的留白感”。她的指尖在紙頁邊緣反復摩挲，聲音比在舞臺上飆高音還發顫：“顧老師，我……我想決賽唱《十年霜》的升華版，能不能麻煩您幫我編個曲？我知道離決賽只剩三天，時間特別緊，要是您手頭有別的工作，我……我也能找別人試試的。”
話越說越沒底氣，最后幾個字幾乎要飄起來。成彥不敢抬頭，盯著編曲臺上散落的樂譜——有幾張是顧懷安自己的作品，上面用藍色鋼筆標著“弦樂組提前2拍進”“鋼琴延音踏板踩半拍”，字跡清瘦，和他的人一樣，透著股嚴謹。
顧懷安沒立刻回答，伸手拿起筆記本，指尖劃過她的紅筆批注，動作輕得像怕蹭掉墨。他的指腹有層薄繭，是常年彈吉他磨的，蹭過紙頁時，發出細微的“沙沙”聲。翻到“結尾加媽媽的調子”那行時，他的指尖頓了頓，抬眼看向成彥，眼神里多了點東西，像藏了星光：“想法很好。民謠的升華，從來不是堆華麗的編曲，是把‘私人化的細節’揉進去——你媽媽的調子，就是最打動人的‘鉤子’。”
他把筆記本推回給成彥，又從抽屜里拿出張空白五線譜，鋼筆在上面畫了條流暢的旋律線：“你看，主歌用室內樂小提琴音色，這種音色的泛音更柔和，像‘霜落在草葉上’的輕；副歌加兩把大提琴，低音區控制在60分貝左右，剛好能撐住情緒，又不會蓋過你的聲線——這是民謠編曲里的‘黃金配比’，觀眾聽著會覺得‘近’，像你在耳邊唱。”
成彥盯著樂譜上的旋律線，心突然就松了——原來他不僅沒拒絕，還早就順著她的想法，把細節都想透了。她想起二公前自己卡和弦時，他也是這樣，不說“你錯了”，只說“這樣調整會更貼歌詞”。指尖在筆記本上劃了劃，補充道：“我媽媽那個調子，特別短，就八個音，像‘哆啦咪嗦啦咪哆啦’，她以前織毛衣時總哼，說聽著心里暖。”
顧懷安的指尖在鍵盤上敲了敲，很快彈出那八個音，音色調得很輕，像風拂過風鈴：“這個調子的音程跨度小，適合放在清唱前，做個‘過渡’——你唱完副歌最后一句‘風暖了霜’，停半秒，再哼這個調子，然后接清唱，情緒會更順。”他打開編曲軟件，調出《十年霜》的原始de，音量放得剛好能聽清：“先聽一遍主歌，咱們定小提琴的進點——就卡‘十年’兩個字的尾音，弱起，像慢慢揭開一層紗。”
成彥湊過去聽，肩膀不小心碰到編曲臺的邊緣，桌上的鉛筆“啪嗒”掉在地上。她趕緊彎腰去撿，顧懷安也同時伸手，兩人的手指在鉛筆旁輕輕碰了一下——他的指尖有點涼，帶著茶的溫度，她的指尖還沾著筆記本的墨香。兩人都頓了一下，又很快分開，成彥撿起鉛筆，假裝擦上面的灰，耳尖卻悄悄紅了，連呼吸都放輕了點。
接下來的兩個小時，工作室里只剩下音樂和偶爾的討論聲。顧懷安調小提琴音色時，成彥就坐在旁邊的椅子上，把他說的每句話都記在筆記本上，字跡比平時工整了很多，連標點符號都標得清清楚楚。“弦樂進點要卡歌詞的重音，比如‘霜’字要輕，‘暖’字要稍重”“清唱前的鼓點，只用碰鈴，敲一下就夠，像‘霜化時的一聲輕響’”，這些專業的細節，她怕忘了，還特意用熒光筆標了黃。
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有次顧懷安遞過來一張編好的分軌譜，指尖蹭到她的手背，像電流輕輕過了一下。成彥的手不自覺地抖了抖，譜子差點掉在地上，顧懷安趕緊扶了一把，聲音還是和平時一樣平穩：“小心點，譜子別折了，下午還要給樂隊看。”他低頭調鍵盤時，成彥偷偷看了眼他的耳尖，好像也有點泛紅，心里突然就像揣了只小兔子，跳得飛快。