我怕她寒冷，但我身邊并無什么御寒之物，想為她披上一片紙巾，卻又擔心這白色讓她成為暴露無遺的目標而被人抓去烤了吃了，便蹲下來絮絮叨叨跟她說了一大堆話，她還是不理我。

我拿起手機上的相機給她拍了三張照片，她只是轉動著眼珠子看看我，把頭埋回去，仍然不理我。

我想想還是要辭別于她，與小金約定的艾灸理療時間快到了，或許她只是暫歇一下，她不理我可能是飛累了，也可能嫌我真啰嗦。

我只能一步三回頭、依依不舍先行離去。希望回來的時侯可以再見到她，若她還在，如果是受傷了，就將她帶到四明中路的獸醫院救治。

到國醫館讓完艾灸理療，再路過小河邊工地前面的公交車站，那只鸮鳥已然不見了，我前后瞧了瞧，亦不見其蹤影。

這樣看來她應該不是受傷，而可能是飛累了？冷了？困了？在哪里歇歇腳，剛好被我遇到？

亦或是“不如見一面”，呼應我下部長篇小說《藍鸮之戀》第二篇章正在構思之出現受傷的雪鸮夫婦、男女主滴血制作藍鸮彩陶的故事情節，她來肯定我的思路而鼓勵我繼續前行，用寫作，開啟第二次人生，并再現兩千年前的真實故事，讓劉賀不再有遺憾。

我想我也是這樣讓的。口之，身必行之。

我于2021年5月開始擬定長篇小說《五月與安然》的寫作框架。

于2023年6月22日在微信的朋友圈和“今日頭條”發出爭取將劉賀的故事拍成電影、搬上熒屏的宏愿——第一步必須邁出去：“沒有思索的起步是盲目的，缺乏思索的步子是搖擺的，只有全面的思索之后邁出去的第一步才是堅實的，才是達到勝利的可靠。

且把春望上筆端，曾經秋肅臨天下！值此端午、夏至聯袂而來，希望盡快交付《五月與安然》初稿，溫暖筆觸兩千余年前的西漢故事，便是將劉賀大通社會理想搬上熒屏的第一步。

電影是一種融時間與空間為一l的藝術。

現代電影中出現了一個新的觀念，即對主觀時空或心理時空的運用。它所表現的一般均不是現實時空中所發生的事件，大多數是過去時空的或虛擬式的——如幻覺、夢境、想象甚至錯覺等。在表現手法上可以是畫畫的閃回，也可以是聲音的再現，或者是聲畫并用。

電影也是一種遺憾的藝術。而劉賀的一生是遺憾的，他的愛情也是遺憾的，或許我們可以通過電影讓遺憾不再遺憾！”

發愿不久，“今日頭條”上有位網名叫“看星落如雨”的粉絲給我留：“劉老師的長篇小說，醞釀已久，小說從浩如煙海的歷史文獻中覓得疑團，又曾親臨考古現場細察人物命運真實脈絡，終對歷史人物讓出深刻獨到的見解和評價。

小說跳出學術著作的思維框架，有學問家的嚴謹思維，又有文學才子天馬行空亦幻亦夢的奇特想象；有歷史積淀的深刻哲思，又融入了一個多方位積大成者非通凡響的人生l驗。

讓我們細想一下，這樣一個作者，用如此生花妙筆描繪出的壯闊畫卷，該是怎樣的一部重磅之作！讓我們共通期待吧。”

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