周致遠沒有坐下。

他只是對著穆勒，再次微微躬身，表達了最誠摯的敬意。

然后，他從助理手中接過了那個一直隨身攜帶的，超薄的wa新帝繪畫板，緩步走到了畫室中央那片空曠的區域。

他沒有急于展示任何關于“凌云”項目的具體ppt或商業計劃書。

他知道，對于穆勒這樣的藝術大師來說，那些充滿了銅臭味的數字和市場分析，只會污染他的耳朵。

他要做的，是在接下來的十分鐘里，用穆勒最熟悉也最能理解的語——線條、光影和哲學，來與他進行一場關于“設計靈魂”的平等對話。

“穆勒先生，”周致遠的聲音平靜而又充滿了力量，在這間絕對安靜的畫室里回蕩，“在闡述我的請求之前，我想先向您展示一些，我這三天在您莊園門外，看到的一些東西。”

他打開繪畫板，通過無線投屏，將畫面同步到了畫室那面由一整塊白色大理石構成的巨大墻壁上。

墻壁瞬間變成了一塊巨大的畫布。

周致遠的筆尖，開始在那塊黑色的屏幕上，行云流水般地舞動起來。

他畫的第一幅畫，不是車。

而是一只，在清晨的薄霧中，從科莫湖湖面掠過的翠鳥。

他只用了寥寥數筆，就精準地捕捉到了翠鳥俯沖時，那翅膀劃破空氣的凌厲線條，和陽光穿透羽翼時，所折射出的那種充滿了生命力的，金屬藍色的光澤。

緊接著，第二幅，第三幅……

他畫了雨后，從阿爾卑斯山脈連綿山脊上傾瀉而下的，如同白色絲綢般的瀑布；他畫了黃昏時，夕陽的余暉，在古老莊園那布滿常春藤的米黃色墻壁上，投下的斑駁光影；他甚至還畫了，昨夜，他在那間小咖啡館里，看到的一位當地的老漁夫，臉上那如同刀刻斧鑿般，充滿了歲月故事的深刻皺紋。

他的畫風，與穆勒那種充滿了激情和浪漫色彩的意大利風格截然不同。

他的線條，簡潔、克制，充滿了神州水墨畫那種“計白當黑”的意境和哲學思辨。

每一筆，都恰到好處，多一分則繁，少一分則缺。

畫室里，安靜得只剩下壓感筆的筆尖，在屏幕上滑動時，所發出的，“沙沙”的輕微聲響。

漢斯·穆勒，這位在設計界早已封神的老人，不知何時，已經從他那張象征著權威的巨大畫桌后站了起來。

他抱著手臂，靜靜地站在周致遠的側后方，那雙一向銳利如鷹的藍色眼睛里，所有的審視和挑剔，早已消失得無影無蹤。

取而代之的，是一種，只有在看到真正天才的作品時，才會流露出的，混雜著震驚、欣賞和……一絲棋逢對手般興奮的，復雜光芒。

他看得出來，眼前這個年輕人，絕不是什么附庸風雅的“暴發戶”。

他擁有著真正頂級的，對“美”的感知力和表現力！他對線條和光影的理解，甚至已經超越了許多，在他手下工作了一輩子的所謂“專業設計師”！

當周致遠畫完最后一筆，那幅描繪著老漁夫臉上皺紋的速寫時，他終于，開始闡述自己對“凌云”的設計理念。

他沒有談任何關于參數和技術的東西。

他只是將剛才畫下的那些，看似與汽車毫無關系的，充滿了自然與人文氣息的線條和光影，一一放大。

然后，他用手中的筆，像一個最高明的魔法師，將那道翠鳥翅膀的凌厲線條，巧妙地，演化成了“凌云”那對，充滿了攻擊性的“星河燈帶”的設計草圖。

他將那條從山脊上傾瀉而下的瀑布曲線，融入到了“凌云”那充滿了肌肉力量感的，車身側面腰線之中。

他甚至，將老漁夫臉上那飽經風霜的皺紋，抽象成了一種，充滿了歲月沉淀感的，獨特的內飾木紋紋理。

“穆勒先生，”周致遠的聲音，在這一刻，變得無比的真誠，“這就是我，和我的團隊，想要賦予‘凌云’-->>的靈魂。”

“它，不應該是一臺，冰冷的，沒有溫度的工業機器。”

“它應該像我們神州的山水畫一樣，‘氣韻生動’，充滿了東方的哲學與詩意。”

“它的每一條線條，都應該能講述一個故事；它的每一個細節，都應該能喚起一種，關于‘家’和‘守護’的溫暖情感。”

“這，就是我們，對‘豪華’的理解。”