現在雖然不是24年。

但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。

畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的游戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟著他一起卷，要么gg

在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。

總而之。

對于楚晨來說，二次元游戲的故事非常重要。

而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞臺。

以《終末戰線》為例，這個游戲的背景設定，是很普通的“末世”

之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元游戲，末世那可多了去了，

在艦娘游戲里，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是“崩壞”，是“律者”，在《鳴潮》里是鳴式，是“殘像潮”

在《明日方舟》里是源石與天災，在《戰雙帕彌什》里是帕彌什病毒。

但無論是什么敵人，在劇情中，很多游戲的“boss”其實是缺乏壓迫感的。

什么是壓迫感？

簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高于一大堆游戲中設定的“反派”

當然

拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。

可道理是相通的。

很多二次元游戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。

這一類游戲往往一上來就是“xxx年人類遭遇了xxx”然后？然后，就沒有然后了。

這些能夠“摧毀世界”的敵人。

往往只是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。

甚至會讓玩家感覺不知道主角在“忙”什么，在和“什么”戰斗。

沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎么可能讓玩家產生真正的危機感？

沒有危機感，那殺死這些敵人又怎么能帶來爽感呢。

“讓我們從頭開始解釋。”

會議室里，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。

“在《終末戰線》的世界觀里，敵人其實很清晰，就是一個名叫“天理”的軍用ai誕生了自己的意志，并且叛變了。”

“在游戲中的設定中，天理叛變之后，人類失去了大部分軍用ai的控制權，剩下的軍事設備也被迫全部拆除了ai設備。”

“然而，要和智械戰斗，光靠人是不行的，很快人們就發現，大量的民用機器人，因為商業公司預留了后門，因此沒被天理控制。”

“這些民用人形武裝出來的少女，就被稱之為戰術人形。”

“這些設定很詳細，大家為此做了很多的文件，寫了很多的設定頁。”

說到這里的時候，楚晨狠狠的敲了敲白板。

“但我希望大家能夠認識到。”