類似這樣的小劇情，在游戲中并不會太頻繁的出現，因為它們的作用其實是一個情緒緩沖器。

在一個故事當中，無論故事的載體是什么，只要出現情緒的反復拉扯，都是會讓受眾產生疲憊的。

為什么許多人看完一些大片，會感覺到最后，雖然拍的很好，卻已經有點燃不起來？

就是因為在一些電影里，導演反復拉扯情緒，從頭到尾沒有停歇，觀眾的情緒被反復拉扯得太狠了，以至于產生了某種情緒疲勞。

游戲這個載體，雖然呈現劇情的方式不一樣，但道理是相同的。

當玩家經過了一個相對高點的劇情之后，來一些日常，可以有效降低這種疲勞感，而且這些日常，也是非常漲角色好感度的。

就像現在，在開場激昂的戰斗之后，聽著游戲里可愛的妹子對自己吃醋，黃文峰的嘴角就像ak一樣，也是不由自主的上翹。

明明他之前對wa2000這個角色也沒啥興趣，只覺得立繪不錯，黑絲好舔，但現在，一說起wa2000，他已經能聯想起天鵝這個代號。

而且莫名其妙的，他對wa2000這個角色，就有些喜歡起來了。

一段簡單的日常劇情之后，黃文峰進入到了下一段劇情。

又玩了一會之后。

黃文峰很快就感覺到《終末戰線》的劇情和當前幾乎所有的二次元游戲都不太一樣，整個劇情推進的非常舒服和理所當然。

這種舒服一方面來源于角色的臺詞。

大部分游戲，也不僅僅是二次元游戲，包括網游，單機游戲，甚至是國內的影視圈，其文案編劇，在寫故事的時候。

都有一個詭異的毛病。

這個毛病，主要體現在不說人話。

舉個簡單例子，比如《大表哥2》中有這么一句臺詞。

“離開這該死的地方去做個頂天立地的男人。”

國內的二游文案如果想要表達同樣的意思，往往會這么寫。

“趁這片被詛咒的焦土尚未吞噬你眼底的星火走吧，小子。跨過銹蝕的鐵軌與血浸的債契，去成為撕裂永夜的那桿獵槍，讓群山記住你脊梁的輪廓，讓亡魂見證你靴痕里開出的花。此間沒有我們的冠冕，但蒼穹之下總該有人活成不跪的碑。”

似乎只要辭藻夠華麗，就顯得他們水平夠高一樣。

可實際上，玩家玩游戲過劇情的根本還是要感受故事，文字在這種時候只是一種傳遞情緒的工具。

類似這樣的句子一次兩次也就罷了，可要整個游戲，全都是這種文案。

那讀起來可就太難受了。

大量的形容詞，刻意的謎語，反過來讓一些本來其實挺好的劇情變得晦澀難懂，而且看得人眼睛痛。

但這些問題，在《終末戰線》的劇情里就完全沒有。

從開頭到現在，這一路玩下來，黃文峰感覺非常的舒暢，他知道自己是誰，是一個前線指揮官，知道自己要干嘛，守衛太空電梯，知道自己正在遭遇什么危機，外面漫天的智械。

仔細回想。

這一套文案，似乎沒有什么亮點。

但給人的感覺就是能順暢的玩下去，并且期待后續的劇情。

雖然這么說很奇怪。

但《終末戰線》給黃文峰的感覺，就有點玩“巧舟”寫的《逆轉裁判》或者更準確的說是玩《幽靈詭計》的感覺。