“所以這就是一層窗戶紙。”周至笑道將龍首觿交給早就心癢難熬的諸慶紅，這位是仿古雕的高手，見到實物肯定會更加激發靈感：“看玉我是純外行，到今天總算是入了點門了。”

        將諸慶紅手里的絳環交換到自己手里：“那這個乾隆時期雕的，又如何看真假呢？”

        其實這個問題并不如何重要了，因為琢玉這一行，講究的是“工料相敵”，也就是說，什么樣的料子，就用什么樣的雕工與之匹配。

        如果是乾隆內府玉作的工藝，那它所使用的材料必然是頂級的。

        或者說，如果是頂級的和田籽料，要實現價值的最大化，其擁有者肯定會找尋最頂級的工匠來雕刻它，就好像現在周至所作的這樣，這叫做古今同理。

        在古玉新玉價格相差并不太多的情況下，造假明代以后的玉器就毫無意義，因為玉器的主要價值在這個階段，不如何靠年代來決定價格，更多的是靠玉質和工藝的高低。

        只有兩種情況才有造假騙人賺錢的空間。

        要不就是造假宋前的古玉，這個時期對玉質要求不高，可以用低檔玉料來造假，再通過酸沁等手段制造沁色，土花等痕跡，用來掩蓋玉質的瑕疵。

        當時就如前文所說的那樣，造假者都是急功近利之人，必然會在雕工上暴露瑕疵，只要懂得分辨古代砣工痕跡和現代機雕痕跡的差異就夠了。

        還有一種稍微高明一點，就是仿造明后的古玉，但是這種造假給造假者的空間已然不多，一般會使用中檔的玉料，機雕成型以后，再用手雕打磨掉機雕的痕跡，再通過做舊做老做包漿的辦法，將之裝扮成中古玉騙人。

        這樣的假玉器有很高的成功率，最容易欺哄那種半壺水的愛好者，但是這種假成本本身不低，留給造假者的利潤也不會太高，再有這種手工造假的方法依然要使用現代的高速工具和材料，很難以做到和古代慢速軟料磨出來的琢玉痕跡一模一樣。

        時間是鑒定者的好朋友，任何品類的文玩，漫長的時間里留下的痕跡，和短時間形成的造假痕跡，是最容易鑒別出來的特征之一。

        即便是被雕琢得光潤無比的春水秋山絳環，在徐老的指點下，周至也學會了辨識乾隆工留下的手工痕跡和特征，然后再拿出諸慶紅的一件雕件來做對比講解，之前看不出來有什么區別的東西，現在就變得顯眼無比了。

        “原來玉器的辨識還挺簡單的嘛。”上完一堂課后，周至感覺茅塞頓開，從今天起，自己的鑒藏能力可以又多一項了。

        “行行都不容易，小周只能算是已經入門，想要成為高手，卻不是一般人可以做到的。”徐智縵笑道提醒周至不要太驕傲：“古玉鑒藏，常常以戰漢并稱，為什么會這樣？就在于斷代非常困難。”

        “戰國玉雕和漢代玉雕，風格，工藝，變化其實并沒有多大的變化，鑒藏的本領都在精微之處，因此很多專家都過不去這一關，只能將之統稱為‘戰漢玉雕’。”

        “對對，我在故宮見過不少這樣標注的玉器。”周至經徐老提醒也回憶了起來：“這說明那些玉器，是把故宮的專家都難住了的！”