洪武二十九年霜降，赤道的陽光如熔融的青銅，澆鑄在"均平號"的青銅羅盤上。作為蘇維埃國際大學馬克思主義學院的教授，我已以大明嫡長公主朱韻瀾之身穿越至此五載，掌心的燧發槍槍管凝著咸澀的海霧，槍管上的暹羅睡蓮紋與滿剌加貝殼痕，早已與我的掌紋融為一體。常靜徽——這位身著儒裙卻精通算學的太子妃，此刻正捧著算籌跑上甲板，她改良的航海日志用橡膠樹皮裝訂，內頁夾著半片曬干的爪哇肉桂，那是我們在南洋推行"四民共濟"理念的信物，葉脈間還留存著滿剌加織工的指紋。
"長公主，星象顯示已過《皇輿考》最南之境，磁偏角異常值達二十一度三分。"她的算籌在星圖上劃出精準弧線，算珠碰撞聲混著甲板下蒸汽引擎的轟鳴，"據《周髀算經》推演，此地當為地中以南之南溟，或為上古島夷卉服之地。"我望向舷外翻涌的磷光水母群，它們的軌跡在視網膜上疊化成《四民新說》的卷首語："農工商兵，四民皆本，共濟天下。"這跨越六百年的理念共振，讓我確信洪溟洲正是實踐"韻瀾思想"的完美場域——在這里，封建等級制的枷鎖尚未深植，正適合播撒民主主義的種子。
"傳令船隊：以北斗為綱，參照《太初歷》重構導航模型，向西南偏南七十二度航行。"燧發槍槍管輕點海圖上的朱砂批注"地域平等"，"若說皇權是懸在百姓頭頂的日月，那我們的麥穗旗就是照進奴役牢籠的火把。"陳阿水在船頭晾曬新織的"均平布"，布料上的算籌紋與原住民火蜥蜴圖騰交織，恰似農耕文明與海洋文明的握手——這不是簡單的紋樣疊加，而是"秀英思想"中"和而不同"的具象化，每一道經緯都在訴說勞動無貴賤的真理。
第七日黎明，了望手的銅鐘震落晨霧："發現玄武巖海岸！黑沙岸！"我舉起單筒望遠鏡，鐵灰色沙灘如未鍛的鐵砧，赤紅山脈如巨人的脊梁，裂縫中滲出的熔巖色晨光，恰似《均平策》里"打破舊秩序，重鑄新乾坤"的宣。陳鐵手的機械義肢在陽光下折射出冷光，他指向海面："長公主，那些木筏在以貝計數！"數十具樹皮木筏上，原住民正用穿孔貝殼串記錄潮汐漲落，每枚貝殼對應不同月相——這原始的計數系統，恰是"常靜徽思想"中"制度源于實踐"的最佳注腳，與我在現代課堂講解的"價值形式發展"不謀而合。
"降下麥穗白旗，呈《四民書》譯本。"我扯下燧發槍皮套，露出槍管上用甲骨文刻的"均"字，那是應天火器監匠人按我的描述刻制的"四民共濟"符號，筆畫間填滿南洋貝殼粉，在陽光下泛著珍珠母的光澤。親衛隊員以南洋土語高呼："攜鐵犁算籌而來，以糧食換汝智慧！"木筏上的老者突然放下骨矛，他貝殼冠上的三十三道螺殼隨海風輕響，每道都刻著部落遷徙的血淚，與我在現代教材中講解的"原始公社所有制"如出一轍。他的目光落在我臂章的麥穗紋上，渾濁的眼睛突然亮起："汝等...與食人族不同。"
登陸時，燧發槍托三次磕到埋在沙中的商周青銅箭頭，這些先民遺物證明，華夏文明的火種早有南播之勢。原住民稱此地為"瓦拉孟"，意為"火與沙之地"，洞穴壁畫上的遷徙路線與《均平策》推演的社會發展階段驚人吻合：從采集狩獵到部落紛爭，從火的爭奪到奴隸掠奪，每一道刻痕都是"韻瀾思想"中"剝削乃萬惡之源"的鮮活案例。老者用骨刀刻下食人族圖騰，突然抓住我的手腕按在他胸前的貝殼項鏈上——三十三個螺殼對應三十三次掠奪，最小的一枚刻著嬰兒的輪廓："吾孫未滿周歲，被取血祭神。"他牙齦滲血卻目光如炬，"食人族，血可換火，骨可飼神。"我指向正在搭建的蒸汽灶，火焰在沙地上投出麥穗光影："火，當為耕織之器，如《四民書》所，是掙脫奴役的犁鏵，非祭神之資。"
三個月屯田實踐，我目睹了"勞動創造財富"的奇跡如何在原始土地上生根。當第一株粟米在沙地上結穗，原住民的祈雨舞與應天農祭儀式在我腦海中重疊，但不同的是，我們的儀式里沒有祭司，只有陳阿水用算籌講解的灌溉周期，只有石頭率領基建飛軍開鑿的淡水渠。渠水在夕陽下如金色算籌蜿蜒流過灰沙，老者捧著成熟的粟米穗突然跪地叩首，白發沾著沙粒："天神之麥，竟生于焦土！"我扶起他，將麥穗徽章別在他褪色的貝殼冠上："非吾等為神，乃勞動為神。此粟米非天賜，乃汝等每日彎腰百次、挑水八擔之果。"遠處蒸汽鍛鐵爐發出轟鳴，親衛隊員用當地赤鐵礦鑄造農具，火星濺在"洪安臨時糧倉"的木牌上，如同散落的火種，點燃了洪溟洲人對勞動尊嚴的初次認知。
洪武三十年春分再臨瓦拉孟，二十座茅草屋已沿沙灘排開，屋頂的橡膠樹葉涂著泉州匠人改良的防水樹脂，那是"秀英思想"中"技術普惠"的實證。屋檐下懸掛著貝殼風鈴與算籌串，孩童揮舞粟米秸稈編的算籌模型，銀鈴般的笑聲混著陳阿水的算術歌："一斗粟，十文值，換鐵犁，耕新地；二斗粟，廿文值，換織機，制新衣..."老者的貝殼冠上別著青銅麥穗徽章，胸前獸皮算籌袋里裝著洪安省首張田契，契約用漢字與土著文雙寫，手印按在"勞動所得，不可侵犯"的條款上："按您的累進法，俺耕十畝田，只繳一畝糧，余下九畝，俺可換鐵犁、換鹽巴、換俺孫兒的算術書！"他的笑容如破冰的春水，缺齒的嘴反復念叨"均平"二字，讓我確信"四民共濟"不是書本上的空談，而是手可觸及的現實。
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展開洪溟洲行省規劃圖時，常靜徽的算籌在沙地上標出"洪安南溟"邊界。"洪安者，洪恩廣布，安民樂業。"燧發槍槍管劃過糧倉圖標，"南溟者，南海之溟，四民共濟。"圖紙上的學堂繪著算籌與麥穗，醫館標著草藥與蒸汽壺，工坊刻著齒輪與織機——這不是封建行省，而是"常靜徽思想"中"民生為要"的立體藍圖。我們用算籌丈量每一寸土地，規定耕地公有、工坊合營、醫館公建，所有公共事務均由"均平議事會"用算籌投票決定。一個少女跑過來，往我口袋里塞了顆光滑的石子，上面用貝殼粉畫著麥穗與算籌交叉的圖案："這是瓦拉孟的均平石，阿爺說，見此石如見公平。"
應天圣旨隨冬季季風抵達時，我們-->>正以火山巖為基、以算籌為尺修建均平學堂。明黃綢緞上的朱批力透紙背，朱元璋的字跡帶著對未知的試探："洪溟洲設總督府，著長公主朱韻瀾兼領總督，轄洪安、南溟二省，行四民共濟之制..."隨旨而來的青銅官印，紐身為麥穗纏繞齒輪，恰與太子書房的機械擺件形制相通——這不是巧合，而是太子對"四民共濟"理念的默許。陳阿水摩挲著印上算籌紋："長公主，這印紐的麥穗七穗三芒，可是您在應天火器監畫的圖樣？"我點頭，想起向太子講解"四民比例"時的場景："農五、工三、商一、兵一，此乃國本。"皇權與民權的微妙平衡，盡在這枚官印的紋路之中。
洪武三十一年端午，洪溟洲總督府正式掛牌。我身著飛魚服與藤甲的融合禮服，左胸別著麥穗徽章，右肩披著原住民藤甲，鍍銀燧發槍保留著最原始的算籌刻痕——那是瓦拉孟少年用貝殼雕刻的"均"字。原住民老者獻上火山巖雕刻的"公平杖"，杖頭火蜥蜴口銜麥穗，鱗片間嵌著貝殼算籌："此杖集瓦拉孟之火與大明之算，愿四民如蜥蜴蛻皮，褪去舊骨，重獲新生。"我接過權杖，轉身面對聚集的人群："此杖非我之杖，乃洪溟洲四民之杖。從今日起，洪安省議事會由各族族長、親衛隊員、算籌少年共同組成，每月初一，以算籌投票決事。"當第一枚算籌投入椰殼投票箱，三十一道刻痕在陽光下閃爍，那是民主主義在封建土壤的第一聲啼哭。